КРУЭЛЛА

С точки зрения повествования, Круэлла является не менее ненужным приквелом к ​​«101 далматинцу» , чем Малефисента к «Спящей красавице» . На этом сходства не заканчиваются. Круэлла тоже начинается с детской трагедии — той, которая отправляет другую молодую девушку на путь зла — прежде чем перейти к взрослой жизни, эффектно воплощенной в жизнь звездой в форме. К счастью, это гораздо более интересная функция, чем предыдущая. Это слишком долго и, как следствие, иногда томно, но, тем не менее, круто. Щенки не пострадали, но саундтрек убойный.

В принципе, переход от джазовых пятидесятых Уолта к лондонской эпохе панк-рока семидесятых творит чудеса для Круэллы . Это эпоха знакома режиссеру Крейгу Гиллеспи, чей последний фильм — «Я, Тоня» — снимался в том же десятилетии. И снова Гиллеспи предпочитает дерзость, быстрые нарезки раскрывают все лучшее, что есть в юношеской анархии. Неудивительно, что у обоих фильмов общий редактор Татьяна С. Ригель. Экспозиционная озвучка и музыкальные реплики в этом случае кажутся скорее носом, но являются частью пакета.

В то время как Малефисенте наскучила слабая попытка превратить свою главную злодейку в фундаментально хорошую, Круэлла использует освежающе противоположный подход. Эстелла (Типпер Сейферт-Кливленд), как ее назвали при рождении, с самого начала создает проблемы. Возможно, не непоправимый, но своего рода гениальный ребенок, который действительно верит, что высокий IQ дает ей карт-бланш делать все, что, черт возьми, она хочет. Эмили Бичем может лишь ухмыляться, как многострадальная мать Эстеллы, Кэтрин, и инструктирует ее подавить свою тьму, ту сторону себя, которую она называет Круэллой. Немалый подвиг. Даже в детстве Эстелла отказывается следовать шаблонам, создавая миниатюрные комплекты одежды для своих кукол. Представьте, что Джекил и Хайд встречаются с Дольче и Габбана.

Затем, когда Эстелла обещает быть хорошей, ее мать сбрасывает со скалы троица злобных далматинцев. Да, это история вашего происхождения. Убегая с места происшествия, Эстелла оказывается на улицах Лондона в компании уличных мальчишек Джаспера (Зигги Гарднер) и Горация (Джозеф Макдональд). Это пара, которая однажды станет приспешниками Круэллы. Здесь они вырастают в неуклюжего Джоэла Фрая и щекочущего ребра Пола Уолтера Хаузера: «Вы просто взорвали мой мозг!» Эмма Стоун выходит вперед, когда Эстелла начинает пережевывать декорации. После удивительной демонстрации эффектного британского акцента Стоуна в « Фаворитке» здесь оскароносная звезда исполняет стилизацию с вокальными интонациями, которых вы никогда раньше не слышали. Она любит это. 

Если бы не поздний приезд Эммы Томпсон, Стоун владел бы Круэллой без соперников. Томпсон играет изумительно мерзкую баронессу фон Хеллман, закоренелую нарциссистку и краеугольный камень современной лондонской моды. Она тоже великолепна, в одной сцене держит электрошокер, как будто это мундштук Одри Хепберн: «Заставь свой высохший высохший маленький мозг работать!» Самое интересное начинается, когда баронесса замечает в Эстелле потенциал и превращает ее из жалкой уборщицы в Liberty в превосходного дизайнера. Сценарий Даны Фокс и Тони Макнамара отныне набирает обороты, все более явно отдавая дань уважения « Дьяволу носит Prada» и множеству фотографий ограблений прошлых дней. Это тональное горячее и катастрофа для поклонников постоянного темпа, но когда Круэлла летит, она парит.

Запоминающиеся декорации — от взрыва вылупившихся мотыльков до огненной смены костюма — соперничают за глаз с растущим экстравагантностью, каждая из которых оживает благодаря всплескам Тины Тернер, Bee Gees и Blondie. Ослепительные платья и наряды затмеваются только шумным отношением Нади Стейси (еще одной выпускницы «Фаворитки» ) к прическам и макияжу. Изобретение и воодушевление, демонстрируемые здесь, заставляют даже самые слабые отрезки фильма прекрасно катиться. Под таким блеском логика не является сильной стороной Круэллы . Здесь многое не выдерживает критики. И есть много лишних минут для тщательного изучения. Неважно, разве это не выглядит потрясающе!